不久前的奧斯卡頒獎典禮，Netflix 以《羅馬》拿下 3 座小金人，差點成為奧斯卡史上第一個獲得最佳影片的串流媒體平台。
為了角逐奧斯卡 Netflix 也下了重本，除了砸 2,000 萬美元公關預算用於宣傳，還打破了自製電影不在電影院上映的慣例，安排在 100 多家電影院上映，因為只有上過院線的電影才有資格入圍奧斯卡。
不過未來奧斯卡可能無法再用這樣的理由將 Netflix 拒之門外了，因為美國司法部稱這可能涉嫌壟斷。
據《Variety》報導，奧斯卡主辦單位美國電影藝術與科學學院（簡稱美國影藝學院）已收到司法部反壟斷部門負責人 Makan Delrahim 的警告信，表達對奧斯卡新規將「壓制競爭」的擔憂。
如果影藝學院（成員包含多個競爭者的協會），為奧斯卡專門制定某些資格要求，在沒有理由的情況下排除競爭者，這可能引發反壟斷問題。
不久前導演史蒂芬‧史匹柏曾公開表示像 Netflix 出品的影片應該去競爭為電視劇設立的艾美獎，而非奧斯卡。
我認為這種沒在幾家電影院上映還不到一週的電影，不應該有資格獲得奧斯卡提名。
如果只是吐槽一下也無可厚非，但史匹柏不只說說而已。他打算在 4 月學院理事會正式建議取消串流媒體電影的競選資格，學院將於 4 月 23 日召開年度頒獎規則會議，屆時所有分支機構都能提出新的規則以供審議。
反壟斷部門負責人 Makan Delrahim 援引了「謝爾曼法案」（ShermanAct）第一條：禁止競爭對手達成的排他協定。
如果學院採用新規則排除串流媒體電影，通常會導致這些電影的票房減少，那麼這些規則就可能違反了反壟斷法第一節的內容。
Netflix 也在 Twitter 回應史匹柏的評論：
我們熱愛電影，同時也熱愛這些事物：讓負擔不起電影票或沒有電影院的小鎮居民有電影看，讓每個人可在任何地點、任何時間享受電影，為電影人提供更多分享藝術的方式。這些事並不矛盾。
其實奧斯卡也不是第一個針對 Netflix 的頒獎機構了，去年坎城影展為了打壓 Netflix，推出了一條新規：只有在法國院線上映過的影片才有資格參加主競賽單元，只在串流媒體播放過無法參加。
▲ 2018 年坎城影展海報。
Netflix 最終也以退出坎城影展回應，據悉今年 Netflix 依然不會在坎城影展放映任何影片。
好萊塢等電影界之所以掀起一股「圍剿 Netflix」風，除了一些老派電影人認為電影院的體驗不可取代，終究還是 Netflix 的壯大已動搖了傳統好萊塢電影的製作和發行體系。
去年 Netflix 在原創內容的投入超過 120 億美元，今年還將繼續增加。從影視作品數量而言，Netflix 已成為全球最大的電影電視劇製作商了，市值與「好萊塢五大」之首的迪士尼相當。
註：迪士尼成功收購 21 世紀福斯後，將 20 世紀福斯電影納入旗下，好萊塢六大傳統製片商變為「五大」。
去年《Hollywood Reporter》文章指出，面對陰晴不定的電影市場，好萊塢製片廠的高層通常面臨一個選擇：究竟是將電影碰運氣放到院線上映，還是賣給 Netflix？
雖然傳統製片商的利益動搖，但對影迷來說未嘗不是好事。Netflix 大量投入原創內容除了給電影人充足的資金，也鼓勵各種新嘗試，對各種題材和形式都極為包容，觀眾的選擇就更多了。
比如最近大紅的科幻動畫《愛×死×機器人》，打破了動畫片通常 30 分鐘或 1 小時一集的慣例，由 18 部時長 6~17 分鐘不等的獨立短片組成，製片人大衛‧芬奇的想法曾被拒絕多次，終於在 Netflix 實現。
這計畫很難和電影工作室達成合作，因為在一部影片中間看到工作人員名單並不常見。但這些短篇動畫長度不同、相互之間沒有聯繫的特徴，對串流媒體訂閱服務的天然屬性而言，卻完美契合。
此外，Netflix 去年新劇《黑鏡：潘達斯奈基》採用互動形式，觀眾可透過不同選擇影響劇情走向，電影有 5 個不同結局，這也是電影院上映不太可能看到的形式。
目前除了 Netflix，迪士尼等傳統製片商及蘋果、亞馬遜等科技公司也紛紛籌建自己的串流媒體平台，串流媒體和傳統製片商的界線也越來越模糊，也許不久的未來，就會看到一部只在線上播放的電影獲得奧斯卡最佳影片了。
（本文由 愛范兒 授權轉載；首圖來源：Netflix）
科技新報粉絲團
加入好友
訂閱免費電子報
