前陣子，南韓拍出《魷魚遊戲》席捲全球，各界也提問，台劇可能轉型、可能提升嗎？
最近，台灣觀眾目光聚焦在台劇《華燈初上》，更受到市場肯定，邁向國際。
颱風夜雨，條通華燈閃耀如昔，巷子被映照出水晶燈般的幻彩，這是台劇《華燈初上》裡的蘇媽媽，待在這兒的最後一夜，血色琉璃煙灰缸靜靜地被擱在日式酒店「光」的角落，缺了一個角。她們拍了一張大合照，照片裡，蘇媽媽還是笑得那麼溫柔婉約，就像株白玫瑰，也像株鮮紅色的罌粟花。
隔天，荒山已躺一屍身，著優雅紅色高跟鞋……
「光」和各種粉黃色、粉藍色、螢光綠色五彩光暈背後的陰影，一起織就了《華燈初上》的故事，而戲裡那些修長的手指、上好的白蘭地、毛絲混紡的高級披肩，都和陰謀鬼胎混雜在一塊兒，襯托這齣戲晦暗絕美的氣質。
誰殺了她？又為什麼殺她？角色們都有各自的殺機，也有各自的愛與恨。總製作人戴天易坐在咖啡廳裡，穿著剪裁一流的西裝，人生得很貴氣，露出戲中人那種神祕微笑，輕聲道：「我媽也打給我，問我誰殺了她？她說，做媽的竟然不知道兒子拍戲的結局，怎麼那麼沒面子！」那跟媽媽「劇透」了嗎？他高深莫測又搖搖頭：「怎麼可能！」
2021 年台劇聲量空前
資金之外還需「商業模式」
2021年，從《天橋上的魔術師》、《火神的眼淚》、《斯卡羅》到《俗女養成記2》、《茶金》、《華燈初上》，台劇聲量空前，但在影視業界，還是沒人敢斬釘截鐵地說：「台劇2021年大爆發。」畢竟，無論是《天橋》或《斯卡羅》這幾部高成本戲劇，都是國家級「前瞻計畫」全力挹注的作品。
但是，一部台劇能靠自身吸引資本投注嗎？單槍上陣不靠政府，它就能在市場上一騎絕塵嗎？
「對影視產業來說，《華燈初上》無疑起了示範效果」，催生名劇《我們與惡的距離》的瀚草影視總經理湯昇榮說。他很清楚，《華燈初上》除了是部好看的戲，它更可能為積極尋求商業模式的影視產業，打入一劑強心針。
這幾年，整個影視環境對台劇是有利的，一方面，2016年國際影音串流平台Netflix開入台灣，大環境就開始「起風了」。傳統電視台不再是台劇賣版權的唯一選擇。Netflix、HBO等國際平台，一開始在台前期投資幾部戲，評價兩極，後決定以買片代替投資，這讓台製內容擁有自主權的同時，更可以靠高品質議價。
至於，過去台劇積極爭取的中國市場，在對岸一系列「限娛」政策衝擊下，影視內容產製受限，反讓台灣成了演員、導演以及影視團隊重要選項。百聿影視內容總監陳雨凡說：「國際OTT平台還是無法進中國，台灣是開放的，這是一個很好的華語基地，國語也比較共通。確實目前對台灣華語劇的未來，是很好的發展。」
從瀚草製作的《誰是被害者》開始，台劇就已經開啟「將版權賣國際OTT平台」的獲利模式，《華燈初上》進一步完整了這種模式。Netflix已砸3億元天價（市場推估）買下該劇全球獨家播映權。第二季上架3天，就衝到Netflix排行榜冠軍。
且據悉，愛奇藝、騰訊、優酷等中國大型影音平台，也早已如火如荼洽談版權，準備再為《華燈初上》投資、製作方百聿數碼貢獻營收。「它找到國際賣家，又能在OTT平台、中國市場兩邊獲利」，湯昇榮說。因此，《華燈初上》不只是一部精采的作品，更是個成功的商品。
（作者：陳亭均；全文未完，完整內容請見《今周刊》；首圖來源：華燈初上）
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