迪士尼與吉卜力合作八年前戛然而止，是什麼契機再次合作《星際大戰》？

前幾天，吉卜力的 Twitter 上公布了他們與迪士尼旗下、專門製作《星際大戰》內容的盧卡斯影業合作影片，之後包括宮崎駿在背景與星戰著名小尤達格羅古玩具的合照等，不過他們沒有吊影迷的胃口多久，之後吉卜力工作室很快地公布了他們將在 Disney+ 上公布的新作品：《禪意：格羅古與灰塵小精靈 – Zen – Grogu and Dust Bunnies》（暫譯）。

原本以為是史詩集劇作，但其實是三分多鐘的動畫小品，描述了格羅古與《龍貓》宇宙中的灰塵小精靈互動，如果迪士尼針對吉卜力所設計的格羅古也推出玩具，這個動畫的任務就差不多完成了──雖然在爛番茄網站上，觀眾分數只有 50% 的新鮮度。

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— スタジオジブリ STUDIO GHIBLI (@JP_GHIBLI) November 11, 2022

對台灣的觀眾而言，宮崎駿與吉卜力是我們從小到大就很熟悉的動畫製作公司，但對歐美人而言，宮崎駿的作品雖然在亞洲家喻戶曉，但在美國的票房與知名度卻是被歸類在「藝術電影」般的地位，換句話說就是不被期待賣座的片子。

《風之谷》的美國版剪輯開啟了惡例

在 1984 年吉卜力發表了首部動畫長片《風之谷》，當然做為一間動畫公司，他們想方設法將這部電影往海外銷售，一家名為 Manson International 的公司拿到了美國的發行權，他們不但為《風之谷》作了美國配音，也剪掉風之谷 22 分鐘的片長。

這為吉卜力在美國的發行開了惡例，宮崎駿與之後的動畫製作人往後為此付出許多代價，但對於一間剛起步的動畫公司而言，他們沒有太多能夠抵抗大公司的能力──況且當時他們根本沒有海外發行的經驗。

之後因為與德間書店的入股，吉卜力得以專注在動畫製作上，無需分神應付資金、發行等問題。《天空之城》、《龍貓》、《魔女宅急便》等作品廣受日本歡迎，而也是因為這樣，迪士尼成為這些電影的美國發行商。

但這也讓充滿藝術家性格的宮崎駿、吉卜力製作人們感到痛苦，即使在合約規定不能修改的情況下，迪士尼還對《魔女宅急便》在美國發行時進行音樂、音效甚至是對話方面的剪輯。

但迪士尼的的發行的確為吉卜力帶來財務上的便利，因此吉卜力仍然選擇與迪士尼合作發行，甚至在 1996 年，迪士尼成為吉卜力的獨家海外經銷商。或許是因為吉卜力忍耐到了極限，這之後就發生了著名的《魔法公主》事件。

哈維‧溫斯坦與吉卜力

宮崎駿嘔心瀝血的傑作《魔法公主》在迪士尼拿到代理權後，迪士尼找了哈維‧溫斯坦來做美國版的監製（對，就是你知道的、那個引發 metoo 運動的哈維‧溫斯坦）。《魔法公主》的片長兩個小時，當時美國不太有那種適合家庭觀看的兩小時動畫長片。因此哈維‧溫斯坦認為這部電影應該要剪短。

據說《魔法公主》的製作人鈴木敏夫送給哈維‧溫斯坦一把武士刀跟一張紙條，紙條上面寫：「不要剪接。」這件事情在宮崎駿於 2005 年的英文採訪中親自證實（雖然我想知道那把武士刀怎麼送到美國，還是在美國買的？）

最終吉卜力贏得了這場戰鬥，哈維‧溫斯坦放棄了剪輯，有些人認為這代表著吉卜力能夠與迪士尼相抗衡，即使是在亞洲已經知名的吉卜力，這樣對抗大財團的氣魄也很少見。

但不知道是否是「對抗」大企業的結果，《魔法公主》在當時只有 7 家電影院上映，最終獲得了 230 萬美元的票房──即使受到了廣泛的好評。

千尋的神隱之旅獲得了好萊塢肯定

雖然票房無法跟好萊塢大片相比，獲得奧斯卡最佳動畫長片的《神隱少女》也開啟了吉卜力在美國的知名度。而這一切也需要歸功於另一個後來被捲入性騷擾糾紛、人稱當代華特‧迪士尼的製作人約翰‧拉薩特。

約翰‧拉薩特是皮克斯的創辦人之一，他執導了《玩具總動員》前兩集與《蟲蟲危機》等作品，之後也擔綱《怪獸電力公司》與》《超人特攻隊》等作品的製作人。他本身就是宮崎駿的粉絲，根據專注於迪士尼公司報導的 Jim Hill Media 的網站說法，當皮克斯內部進行《神隱少女》的首映後，約翰‧拉薩特立即自願擔任美國版的執行製作，且找到動畫版《美女與野獸》的聯合導演協助英文翻譯。

▲ 《神隱少女》在日本有廣大迴響，但也還打不進美國的主流市場。（Source：ghibli.jp）

但在日本創下票房記錄的《神隱少女》，在 2002 年與拿到奧斯卡後重新上映的 2003 年加起來，雖然有 714 家戲院上映，但總票房也就 1,000 萬美元，甚至排不進當年的百大票房。不過這部電影仍然開啟了吉卜力與皮克斯的合作，由《腦筋急轉彎》的製作人接下來《霍爾的移動城堡》在美國的執行製作。

但這部有受到伊拉克戰爭啟發的反戰動畫電影《霍爾的移動城堡》在美國不受歡迎，最終也就只拿到 500 萬美元票房──不過這似乎也在宮崎駿的預料中，極度反戰的宮崎駿因為反對伊拉克戰爭，當時甚至因此拒絕到美國去領奧斯卡動畫獎，不過他直到數年後才把這個祕密講出來，因為當時的美國製作人（推測是約翰‧拉薩特）希望他不要講出來。

▲ 吉卜力的美國票房資料。（Source：Box Office Mojo）

從高峰票房逐漸下降的美國票房

之後的《崖上的波妞》、《借物少女艾利緹》兩者被認為是比較貼近迪士尼本身的「調性」，而迪士尼也因此加大了行銷的力道。相比於被判定為 PG-13 （13 歲以下的人無法觀看）的《魔法公主》，這兩部片子更適合闔家觀賞，因此也成為吉卜力在美國最賣座的電影前 2 名，《借物少女艾利緹》獲得了 1,920 萬美元的票房；《崖上的波妞》則獲得了 1,509 萬美元票房。

不過在《借物少女艾利緹》後，《風起》票房就差強人意，只有 500 萬美元左右──宮崎駿的動畫本身並非都是像《龍貓》、《崖上的波妞》等較為兒童向的的題材，也同樣有包含《風之谷》、《魔法公主》、《風起》等較為嚴肅的題材，這跟美國壁壘分明的動畫市場有差異，美國就是成人歸成人、家庭歸家庭。宮崎駿的動畫在畫風上比較偏向家庭畫風，因此較難突破。

但《風起》仍然受到強烈的讚譽，在爛番茄甚至有 88% 的新鮮度高評價。不過迪士尼可能已經難以「駕馭」吉卜力的題材，之後由專營獨立動畫的發行商 GKIDS 接手美國業務並發行了《輝夜姬物語》、迪士尼跳過的《來自紅花坂》、《回憶中的瑪妮》等片。